{"id":10397,"date":"2020-05-07T02:38:24","date_gmt":"2020-05-07T05:38:24","guid":{"rendered":"https:\/\/kriocomics.com.br\/site\/?p=10397"},"modified":"2020-05-16T02:27:15","modified_gmt":"2020-05-16T05:27:15","slug":"o-fenomeno-das-webtoons-os-quadrinhos-digitais-sul-coreanos","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/kriocomics.com.br\/site\/o-fenomeno-das-webtoons-os-quadrinhos-digitais-sul-coreanos\/","title":{"rendered":"O fen\u00f4meno das webtoons, os quadrinhos digitais sul-coreanos"},"content":{"rendered":"

Quadrinhos feitos exclusivamente para a internet; alguns at\u00e9 com trilha sonora pr\u00f3pria<\/p>\n

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Solo Leveling, de Chu-Gong<\/figcaption><\/figure>\n

Chamada de\u00a0Onda Coreana<\/strong>\u00a0ou\u00a0Hallyu<\/strong>, a populariza\u00e7\u00e3o mundial da cultura coreana est\u00e1 acontecendo em diversas \u00e1reas, como cinema, m\u00fasica e televis\u00e3o.<\/p>\n

Dentre essas tend\u00eancias, est\u00e3o as\u00a0webtoons<\/strong>\u00a0\u2014 formato de quadrinhos coreanos disponibilizados na internet. Mas, para chegar \u00e0 popularidade que t\u00eam hoje, as produ\u00e7\u00f5es tiveram que percorrer uma longa trajet\u00f3ria, passando por censura, crise no mercado editorial, e at\u00e9 por uma modifica\u00e7\u00e3o na estrutura geral: a inven\u00e7\u00e3o e populariza\u00e7\u00e3o dos smartphones e da internet m\u00f3vel.<\/p>\n

Criada a partir da combina\u00e7\u00e3o das palavras \u201cweb\u201d e \u201ccartoon\u201d, a webtoon tem como principais caracter\u00edsticas ser uma hist\u00f3ria em quadrinhos peri\u00f3dica, lan\u00e7ada digitalmente, e desenvolvida pensando na leitura em rolagem vertical, seja de um navegador ou dos pr\u00f3prios aplicativos no celular.<\/p>\n

Os cap\u00edtulos s\u00e3o coloridos e apresentam ordem de leitura da esquerda para a direita, de cima para baixo, e n\u00e3o s\u00e3o separados por p\u00e1ginas, adotando um formato de \u201crolagem infinita\u201d. Alguns t\u00edtulos apresentam trechos com trilha sonora ou pequenas anima\u00e7\u00f5es no meio dos cap\u00edtulos, ampliando a imers\u00e3o do leitor no mundo proposto pelo autor.<\/p>\n

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Reinven\u00e7\u00e3o do mercado<\/strong><\/p>\n

O mercado editorial de hist\u00f3rias em quadrinhos sofreu mudan\u00e7as nas \u00faltimas d\u00e9cadas \u2014 principalmente na Coreia do Sul, que passou por uma crise nos anos 90 que mudou a forma de distribui\u00e7\u00e3o das comics por l\u00e1.<\/p>\n

No fim da d\u00e9cada de 80 e come\u00e7o da d\u00e9cada de 90, as hist\u00f3rias em quadrinhos foram demonizadas no pa\u00eds e proibidas de serem comercializadas, sob acusa\u00e7\u00e3o de serem m\u00e1s influ\u00eancias para os jovens. Boa parte das editoras foram fechadas, e isso afetou diretamente a cria\u00e7\u00e3o e distribui\u00e7\u00e3o de conte\u00fado nesse formato por um bom tempo. \u201cA censura foi muito pesada durante os governos militares\u201d, conta Lee Chung-ho, presidente da Associa\u00e7\u00e3o de Cartunistas da Coreia, em entrevista ao\u00a0KoreaTimes <\/a>: <\/span><\/strong>“<\/span>A repress\u00e3o do governo dos anos 90 foi um golpe decisivo. Os respons\u00e1veis pela legisla\u00e7\u00e3o relaxaram simplesmente porque os cartoons haviam perdido muito de sua relev\u00e2ncia como produtos culturais”.<\/p>\n

\u201cMas a leitura de hist\u00f3rias em quadrinhos voltou nos anos 2000 quando foram oferecidos como conte\u00fado gratuito na internet\u201d, aponta Lee. O investimento de empresas em comics digitais foi o ponto de virada para que as webtoons se tornassem o fen\u00f4meno que s\u00e3o hoje.<\/del><\/p>\n

Entre 2003 e 2004, sites gigantes na Coreia, como\u00a0Daum<\/strong>\u00a0e\u00a0Naver<\/strong>, criaram se\u00e7\u00f5es especiais para a distribui\u00e7\u00e3o gratuita de quadrinhos, com novos cap\u00edtulos sendo publicados semanalmente. Com o sucesso do formato, outras empresas criaram suas pr\u00f3prias plataformas dedicadas, como a\u00a0Tappytoon<\/strong>, e por sua f\u00e1cil distribui\u00e7\u00e3o via internet e ampla oferta de g\u00eaneros, a webtoon come\u00e7ou a ganhar o mundo.<\/p>\n

A populariza\u00e7\u00e3o do formato ajudou a restabelecer o mercado editorial de quadrinhos coreano, e o digital j\u00e1 se equipara ao n\u00famero de manhwas vendidos fisicamente no pa\u00eds. Se em outros pa\u00edses \u00e9 mais comum vermos um mang\u00e1 j\u00e1 estabelecido ganhando uma vers\u00e3o digital oficialmente, por l\u00e1, a situa\u00e7\u00e3o \u00e9 a inversa: webtoons populares podem ganhar vers\u00f5es f\u00edsicas.<\/p>\n

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Multim\u00eddia e o fandom<\/strong><\/p>\n

Por ter a possibilidade de utilizar diversas plataformas para apoiar a hist\u00f3ria, as vezes as webtoons criam universos enormes e ricos que v\u00e3o al\u00e9m das p\u00e1ginas dos quadrinhos. Um desses casos \u00e9 o de\u00a0Lost in Translation<\/strong><\/a><\/span>, uma webtoon que segue a hist\u00f3ria do Mayhem, um grupo de idols em ascens\u00e3o que tem que lidar com os problemas que podem vir junto com a fama.<\/p>\n

Logo no primeiro cap\u00edtulo, o leitor \u00e9 acompanhado por uma m\u00fasica enquanto o grupo faz um show. A presen\u00e7a de trilha sonora amplia a imers\u00e3o e a sensa\u00e7\u00e3o de que estamos realmente acompanhando a trajet\u00f3ria do Mayhem. Por se tratar de uma hist\u00f3ria sobre m\u00fasica, faz todo o sentido que o autor utilize esse tipo de m\u00eddia em parceria com a arte.<\/p>\n

A m\u00fasica est\u00e1 dispon\u00edvel no\u00a0YouTube<\/a><\/span><\/strong>, mas o grupo fict\u00edcio tamb\u00e9m marca presen\u00e7a em redes sociais como\u00a0Twitter<\/a><\/span><\/strong>\u00a0e\u00a0Instagram<\/a><\/span><\/strong>, dando aos f\u00e3s muito conte\u00fado para acompanhar e a possibilidade de interagir diretamente, como fariam com um artista de quem gostam.<\/p>\n

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Webcomic e webtoon<\/strong><\/p>\n

Embora os termos sejam muito parecidos,\u00a0webcomic<\/strong>\u00a0e\u00a0webtoon<\/strong>\u00a0s\u00e3o diferentes. A categoria webcomic \u00e9 muito mais abrangente, e engloba mais formatos, hist\u00f3rias e tipos de conte\u00fado do que as webtoons.<\/p>\n

Webcomics s\u00e3o hist\u00f3rias em quadrinhos publicadas em redes sociais, aplicativos ou sites, sem a necessidade de uma editora ou curadoria. N\u00e3o h\u00e1 limita\u00e7\u00e3o de g\u00eanero ou formato, podendo aparecer como uma HQ convencional ou apresentar apenas um painel de cada vez. O estilo art\u00edstico tamb\u00e9m costuma variar bastante, abrangendo pixel art, colagens e outros tipos de arte.<\/p>\n

Portanto, podemos dizer que webtoon \u00e9 uma subcategoria das webcomics.<\/p>\n

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Enquanto isso, no Jap\u00e3o (e em outros pa\u00edses)<\/strong><\/p>\n

O Jap\u00e3o ainda mant\u00e9m seu modelo tradicional de publica\u00e7\u00f5es semanais compiladas em uma revista como principal forma de distribui\u00e7\u00e3o de mang\u00e1s, mas v\u00e1rios t\u00edtulos tamb\u00e9m s\u00e3o publicados em formato digital: os t\u00edtulos da\u00a0Weekly Shonen Jump<\/strong>, por exemplo, s\u00e3o impressos nas revistas e tamb\u00e9m distribu\u00eddos atrav\u00e9s do aplicativo Jump Plus, ou Manga Plus no resto do mundo (saiba mais sobre ele aqui<\/a><\/span><\/strong>).<\/p>\n

Apesar do modelo tradicional ser o mais utilizado, webtoons como\u00a0Re:LIFE<\/em>\u00a0<\/strong>e\u00a0Recovery of an MMO Junkie<\/em><\/strong>, criadas para a internet, ganharam adapta\u00e7\u00f5es veiculadas na televis\u00e3o japonesa. Embora esses animes n\u00e3o tenham chegado ao topo de popularidade nas temporadas em que foram transmitidos, ambos conseguiram cativar uma boa base de f\u00e3s.<\/p>\n

Em outros pa\u00edses, como Taiwan, por exemplo, a resist\u00eancia a esse tipo de conte\u00fado foi bem menor, e rapidamente os artistas aderiram ao modelo de distribui\u00e7\u00e3o online. Muitos manhuas, hist\u00f3rias em quadrinhos criadas na China e regi\u00e3o, s\u00e3o publicados em formato digital.<\/p>\n

Por precisar apenas de uma conex\u00e3o com a internet e uma tela de celular, o potencial de alcance das webtoons \u00e9 amplo e acabou conquistando o mercado internacional antes mesmo de sair da Coreia atrav\u00e9s de tradu\u00e7\u00f5es n\u00e3o-oficiais. Surpresos com a quantidade de gente interessada nas obras, aplicativos e sites especializados passaram a publicar seus t\u00edtulos em outros idiomas, incluindo o ingl\u00eas, o que certamente ajudou sua entrada no mercado americano.<\/p>\n

Han Seong-sook, que foi diretora da divis\u00e3o de webtoon do Naver e hoje \u00e9 CEO da empresa, j\u00e1 falava sobre os planos voltados \u00e0 globaliza\u00e7\u00e3o da plataforma durante um semin\u00e1rio na Coreia, em 2014 (via\u00a0Korea Herald<\/a><\/span><\/strong>): “Estivemos nos preparando ativamente para a globaliza\u00e7\u00e3o das webtoons [desde 2013]. Na pr\u00f3xima d\u00e9cada, as webtoons v\u00e3o ser o novo centro da Hallyu, se trabalharmos duro.”<\/p>\n

O Naver Webtoon \u00e9 uma das plataformas mais populares para a publica\u00e7\u00e3o desse tipo de conte\u00fado, e conta com uma vers\u00e3o internacional do site e do aplicativo, o que atraiu alguns cartunistas e ilustradores populares das redes sociais de outros pa\u00edses. O artista americano Shenanigansen, tamb\u00e9m conhecido como Shen, \u00e9 um dos exemplos: ele publica a s\u00e9rie\u00a0Bluechair<\/em>\u00a0e a\u00a0Live with Yourself<\/em>\u00a0na plataforma.<\/p>\n

Al\u00e9m de ter as webtoons que passam pela curadoria do site, h\u00e1 tamb\u00e9m uma \u00e1rea onde criadores de conte\u00fado podem publicar suas hist\u00f3rias, bastando ter uma conta para fazer o upload.<\/p>\n

A Netflix anunciou, por enquanto, para os Estados Unidos, a s\u00e9rie\u00a0All Of Us Are Dead<\/em>, uma adapta\u00e7\u00e3o da webtoon\u00a0Right Now in Our School<\/em>\u00a0(Agora na nossa escola<\/em>, em tradu\u00e7\u00e3o livre) que conta a hist\u00f3ria de um grupo de estudantes tentando sobreviver a um apocalipse zumbi. A trama ser\u00e1 adaptada para o formato de s\u00e9rie (leia mais<\/a><\/span><\/strong>). A empresa tamb\u00e9m vai produzir a s\u00e9rie animada\u00a0Hellbound<\/em>\u00a0(saiba mais aqui<\/a><\/span><\/strong>), com base em uma webtoon chamada\u00a0Hell<\/em>.<\/p>\n

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No Brasil<\/strong><\/p>\n

Explorar as centenas de webtoons publicadas semanalmente em aplicativos e sites como o Naver pode ser um pouco complicado caso voc\u00ea n\u00e3o saiba coreano ou ingl\u00eas: o portugu\u00eas do Brasil n\u00e3o \u00e9 uma op\u00e7\u00e3o na hora de ler as webtoons oficialmente.<\/p>\n

Portanto, para que a\u00a0Onda Coreana\u00a0chegue de vez por aqui, no que se refere as webtoons, ainda \u00e9 preciso que as empresas invistam em tradu\u00e7\u00f5es, em aplicativos que entendam o formato e que as editoras descubram o potencial das produ\u00e7\u00f5es coreanas.<\/p>\n

A NewPop deu um primeiro passo ao anunciar a publica\u00e7\u00e3o de\u00a0Solo Leveling<\/strong><\/a><\/span>, de Chu-Gong, tanto na vers\u00e3o manhwa quanto as light novels, um formato que mistura o tradicional dos livros com ilustra\u00e7\u00f5es no estilo de mang\u00e1 (confira mais sobre isso aqui<\/a><\/span><\/strong>).<\/p>\n

Por aqui, tamb\u00e9m \u00e9 poss\u00edvel acompanhar as hist\u00f3rias de\u00a0Tower of God<\/strong><\/a><\/span>\u00a0e\u00a0The God of High School<\/em>. A Crunchyroll produziu e est\u00e1 lan\u00e7ando epis\u00f3dios de anime que adaptam essas webtoons, dispon\u00edveis com legendas em portugu\u00eas na plataforma.<\/p>\n

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Por: Priscila Ganiko <\/em>
\nFonte: Jovem Nerd<\/a><\/span><\/strong><\/em><\/p>\n

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